纪实摄影作品（FSA纪实摄影活动的FSA纪实运动的主要摄影家及代表作品）

FSA纪实摄影活动的FSA纪实运动的主要摄影家及代表作品

多罗西娅·兰格（Dorothea Lange ）1895—19651895出生于美国新泽西州，霍博肯，努扎霍1914年，阿诺德·金瑟送给她一生中第一台照相机1917—1918年，随画意派摄影家可拉伦斯·怀特在哥伦比亚大学学习1935—1942年间，主要在美国南部和西部22个州拍摄季节工，用谷物交租的佃农，租地自行经营的农民，以及大萧条时期的其他受害者。1936年拍摄《季节工母亲》1965年逝世沃克·伊文思（Walker Evans ）1903年出生于美国，密苏里，圣路易斯他对20世纪三十年代美国纪录性摄影的发展有重要贡献。他对美国人民和美国生活中的人工制品精细地、细致入微的正面描述（赛满货物的商店内景、橱窗、广告栏等）影响了一代又一代摄影者。他已开始就对施蒂格利茨这样的艺术摄影家的“华而不实”，斯泰肯等人的“商业主义”表示谴责。他放弃了早年写作、绘画的野心，转而从事摄影，并形成一种不加渲染的、简洁、质朴的风格，试图将最真实的事实赤裸裸地呈现在观者面前。1975年逝世阿瑟·罗斯坦（Arthur Rothstein ）1915年出生于美国，纽约自20世纪30年代以来，美国一位重要的新闻摄影记者，代表作《亚特利亚班朵夫》1935—1940年间，在“迁居管理局”和“农业安全局”工作，在风格上他受沃克伊文思和本沙恩的影响。他的作品《干旱风暴图》和其他一些美国农村照片是最著名的。1971—1972年，他担任“美国杂志摄影家学会”《无限远》杂志和“美国环境保护局”以及“美国钢铁学会”摄影教育顾问。同时担任《游行》杂志摄影主任。卡尔·迈登斯（Carl Mydans ）1907年出生于美国波士顿1931年，得到一台35毫米照相机，进入新闻摄影界1935年，参加FSA活动后,斯特赖克派他去拍摄南部的棉花工业除了拍摄棉花工业和客观事实外，他还拍摄了那些被剥削的人民的苦难生活，创立了一种被FSA其他摄影师所效仿的拍摄方式1936年，协助创立《生活》1944年，他担任《时代与生活》驻东京新闻处处长，长达四年2004年去世罗塞尔·李（Russell Lee）1903—

流浪的母亲是一幅著名的纪实摄影作品它是由fsa成员里谁拍摄的

多罗西娅·兰琪。《流浪母亲》是美国着名女记者多萝西娅兰格的传世之作，自从1936年3月发表后就备受社会关注，现被美国国会图书馆收藏。《流浪母亲》既是一幅惟妙惟肖的艺术作品y也是一个时代特征的集中反映与体现，是美国经济大危机期间最有代表性的写实照片，因此具有极其重要的学术研究价值。

纪实摄影的作品赏析

　　纪实摄影又称社会纪实摄影,是1936年在美国《生活》杂志上介绍的一种摄影形式,是摄影机构、组织或摄影师等长期关注并对具有政治、经济、文化、社会和历史意义的题材进行策划并深入采访、拍摄和的一组(部)静态或动态影像。下面是我给大家整理的纪实摄影的作品赏析，供大家参阅!

　　纪实摄影的作品赏析

纪实摄影的作品赏析1

　　 纪实摄影的作品赏析2

纪实摄影的作品赏析3

纪实摄影的作品赏析4

　　 纪实摄影的作品赏析5

　　纪实摄影按主题分类

　　重大事件

　　这是一类对所发生的重要的、有影响力的事件进行的摄影，例如战争、政治事件、重大仪式、灾害等等。毫无疑问，重大事件对于人类的生存与发展都有着举足轻重的意义，甚至会影响人类历史的进程，因此这些图片无论对当世的还是后代的人们，都具有弥足珍贵的纪念意义和历史价值，足以帮助人们温故知新，从摄影家敏感的视觉记忆中，找到前行的方向，或者少走弯路。

　　百姓生活

　　人类的社会不光有领袖伟人，同时还有凡人百姓;不止有刀光剑影风云变幻，同时也有柴米油盐平平淡淡。这一类摄影作品将目光投向最广泛的

　　卖艺的孩子 纪实摄影图册(13张)

　　人类生活。无论是城市还是乡村，不管是主流大众还是边缘个体，流行前卫也好，民俗风情也罢，善良的、罪恶的，高尚的、堕落的，欢乐的、痛苦的……都被凝结成一个个精彩的瞬间，被观看，被感叹，被学习，被思考……

　　社会风景

　　人类社会是整个自然环境的一部分，人的生存活动必然有其背景环境，包括自然的环境和人工的建筑等等。这一类不同于单纯的自然风光，与人的活动息息相关的风景也是纪实摄影的一个重要组成部分。摄影家对其进行的记录不仅仅是像风光摄影一样展现大自然的奇巧瑰丽，而是具有一种象征性或是揭示的过程，多侧面的表现人生。

　　纪实摄影-社会风景

　　对于"重大事件"、"百姓生活"、"社会风景"三个类别的评价标准，主要是从内容上有比较好的把握，或力拔千钧，或细致入微，或诚挚动人……真要分出个高低要注意不能流于俗套，同时当然要符合摄影这一艺术领域的审美标准--能够通过形式感上的足够冲击力，带给观众更多的思考空间。

摄影《买酒回家的孩子》布列松 怎样欣赏

首先这张图可以看做是随意拍摄的 画面没有经过巧妙的构思乃至还有点歪 看上去只是摄影师随手记录下了街角发生的一幕 但是不难看出 小男孩脸上洋溢着得意的神采 而身后的几个孩子无不羡慕的看着他 粗看这张图片拍得比较随意 但是细看之下会发现摄影师精妙的构思和对决定性瞬间的把握 是一幅非常优秀的纪实摄影作品

全国现代纪实摄影家作品

吴佳林 被誉为走上国际影坛的摄影大师。他的作品有很多。侯登科 中国当代纪实摄影的坐标式人物。代表作有《麦客》、《黄土地上的女人》、《四方城》解海龙 《大眼睛的希望》

这是一个纪实摄影作品，一个印度女孩在浑浊的水中紧紧抓住一根木条，好像在等待救援

这不是个印度女孩。

1985 年11 月13 日，沉睡了多年的哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪被融化，夹杂着泥石顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天，美国联系图片社的法籍摄影记者富兰克·福尼尔赶到现场采访。他在一个废墟的角落里发现一个名叫奥马伊拉的12岁小姑娘被倒塌下来的两座房脊卡在中间不能自拔，救护人员一时也难以将她救出。她的脊椎已被砸伤，人被没颈深的泥水浸泡着。尽管福尼尔曾经当过外科医生，但此刻对她也无能为力。福尼尔，作为一个有着医生的同情心和人道主义精神的摄影记者，只有在他用照相机摄下小姑娘那美丽而坚强的面庞的同时，不时地同她攀谈。因为他懂得，这样做会增强她生存的力量和信心。待救援人员赶到奥马伊拉身旁时，她在泥浆里已经浸泡60个小时了。这是一个小女孩被死神召唤去的瞬间：双手泡得肿胀，眼神黯淡，丧失了生命的光辉。在这一瞬间，这张最有意义的照片说明了这样一种情况：我们已在这个充满饥饿、恐怖、战争、死亡和自然灾害的世界里生活了许多年。这个小女孩在泥石流中苦苦挣扎60小时，直到救援人员把她救出来。在每个人面前，她抗争着，愤怒着。虽然她接受了救治，但还是死了。人们用清水为她冲洗头上的泥沙，喂她水，并设法将她救出。但是，她的心脏已十分衰弱，最后，终于停止了跳动。福尼尔从始至终守候在奥马伊拉的身边，一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。他回忆说，“很难用语言来描述当人们眼睁睁地看着小姑娘死去时的内心感受”。通过他拍摄的照片，已经看出了他内心的痛楚。福尼尔的这种行为受到了人们的好评，他显示了记者的高尚品德，他没有追求猎奇，而是把人放在第一位。翌年在第29届世界新闻摄影比赛中，他的这组彩色照片《奥马伊拉的痛苦》获突发新闻系列一等奖，其中充分表现这位甜美的小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持镇定自若神情的这张被评为1985年年度最佳新闻照片。而福尼尔在拍摄这组照片时，才是他正式拿照相机采访的第三年。

流浪母亲是一幅著名的纪实摄影作品它是由fsa成员里谁拍摄的

流浪母亲是一幅著名的纪实摄影作品它是由fsa成员里多罗西娅?兰琪拍摄的。根据查询相关资料信息，《流浪的母亲》是一幅著名的纪实摄影作品，是由FSA成员里多罗西娅?兰琪拍摄的，多罗西娅·兰格（DorotheaLange）1895—19651895出生于美国新泽西州，霍博肯，努扎霍1914年，阿诺德·金瑟送“给她”一生中第一台照相机1917—1918年。

了解一下什么是纪实摄影

　　什么是纪实摄影？纪实摄影其实没有清晰的界定，比较常见的有历史性的，街头的和新闻的。最重要的，纪实摄影需要让人欣赏和了解拍摄当时的环境、气氛、人物及摄影师的感觉，可以带出故事，仿如一篇文章一样。

　　过去纪实摄影多应用在历史角度上，现代的进一步演变为纪录现实社会情况，视乎拍摄者的角度。

　　拍好纪实摄影的技巧

　　1、构图反差：

　　在取景构图时，利用画面中同时出现的两种拍摄对象，从视觉印象上形成极端对比，更突出表现一种“悬殊感”和“冲击感”，上图中讲述“因煤而兴，因煤而亡”的枣庄人在适应城市转变的主题。蛇皮袋与手提包离地的高度或许相同，但一个提起的是闲趣，另一个背起的是生活。

　　2、借景抒情：

　　用背景画面烘托拍摄对象的情绪与内心，冬日里没有生机的植物园，人站在树前愁眉不展，草木的萧条更加呼应这一情景，或许结合的就是人与树的心境。

　　借景抒情也要讲究前后景形成呼应的关系。上图是个虚化前景的例子，讲述的是张广义一生坚守修笔的故事。前景中散落的钢笔配件虽然被虚化掉了，但是虚化的尺度拿捏的刚好。前景的构图会左右照片的情绪，让前景变成相框，“框”中突出印有印章的“广信守义”直接的粘连了钢笔爷爷故事，表达了作品主题。

　　3、日常缩影：

　　拍摄日常的生活缩影，既可以站在第三方角度观望周遭的瞬息万变。拍摄内容就是照片的灵魂。拍摄生活常态动作，表现的是日常下的不平常，一个人物、一个地方，都具有各自的独特性。反映事物独特的地方，能使照片的表现力增强。

　　上图中雾霾中锻炼身体的老人们，反映了城市公共设施与污染排放量同时增加从而造成矛盾的社会现状。

　　4、瞬间表情：

　　抓拍面部的特殊表情，通过表情表达主题。

　　上图中讲述枣庄人的生活困境。惊恐、睁一只眼闭一只眼，表现了睁眼是现实，闭眼是梦境。睁一只眼闭一只眼，或许是仍怀着一丝希望。

　　5、特写：

　　人物的面部特写，这种照片想出色很难。这就需要被摄者很特别才行，不能像小人物那样不管他的面部表情，这种照片里的人，要么他长得有特色，要么他表情有特色，要么就是光线或者色彩有特色，否则都会很平。但是这种照片一旦拍好了，被摄者直勾勾的眼神还是很能震慑人的。

　　上图中讲述的是妻子不离不弃照顾植物人丈夫的故事。

　　人物的局部特写，局部的细节能使作品更加真实可信，能够增加照片的趣味性，更可以进一步深化主题。

　　上图为钢笔爷爷长期修笔，在手上的墨水早已擦不下去。

　　6、移动式：

　　让人物动起来，抓住运动的瞬间。拍摄对象动得越厉害，照片就有可能越真实越深刻，这适用于拍摄强烈情绪的画面，迅速移动而产生的光影线条，跳出外形美的束缚，表现出人物内心世界，揭露出隐藏的性格，比实拍更有说服力。

　　图中讲述的是主人公患有空鼻症的人，每天晚上都要在村里跑步减缓症状的故事。他曾经在冬天只穿着内裤绕村子跑，试图以此转移痛楚。

　　7、色彩反差：

　　一般以言，纪实摄影多以黑白呈然，彩色比较少。到底黑白与彩色分别带出什么感觉?是否黑白就等于伤感，彩色就等于快乐呢?

　　其实黑白抑或彩色不是照片的所有。使用什么彩色由你去决定，视乎你想表达的讯息，视乎你想看照片的人怎么去感受。黑白能表达快乐，彩色也能表达伤感。用照片讲故事，色彩只是协助你去表达。

　　用黑白可以为照片增加张力，当失去色彩，我们较专注在照片本身。

　　用彩色，呈现出的作品较新鲜，一切故事就似只是刚刚发生。

　　8、光影变化：

　　光影是渲染气氛、烘托主题的最有效的方法之一，它对表现画面主体人物的情绪能起到关键的作用，也是表现画面形式美的基本因素。

　　画面中的小男孩与影子完全处于光线之中，产生影子与人的相呼应。这种影子对比效果构图产生了灵活的变化，讲述出顽皮年幼儿子在一旁，还不懂母亲的苦的主题。 光影的明暗对比和方向可以起到增强画面空间感的作用。不同的用光产生的光效不同，光影的效果也就不同。逆光产生的剪影表现画面的空间感就弱一些，但却更简单直白的突出直接的人物关系。画面中讲述了妻子推植物人丈夫外出散步，帮助他康复。

　　这四种元素只是我平时翻照片的时候自己琢磨总结的，只是提供一种思路。掌握了它，希望对能掌握环境与人的关系，人物表情对画面的作用，以及利用人体局部来表达情感有所帮助。

　　形式跟内容比，内容永远是第一位的。现在在形式上模仿，为了以后能让自己的照片容易表现内容。而拍摄的最后，是不拘泥于形式，只为了内容而生。

　　9、社会风景：

　　人类社会是整个自然环境的一部分，人的生存活动必然有其背景环境，包括自然的环境和人工的建筑等等。

　　再更具体的说，你想拍什么就拍什么!你可以纪录你自已最熟悉的居住地区;你可以拍摄心中不平的社会现象;你可以跟随你的朋友一整天，纪录他的生活;你更可以给自已拍纪录，拍什么都可以。

　　卖艺的孩子

　　镜头中的画面，是由多种元素构成，其中包括动静元素、光影元素、构图元素和内容元素等。通过不同的组合搭配，同一个画面可以反映出不同的视角，展现眼前的可以是你眼中的世界也可以是你心中的世界。该如何拿这些元素做文章呢?

　　10、纪实摄影有几种?

　　划分的方法有很多种，比较常用的是按篇幅和信息量和按摄影主题内容划分。

　　按篇幅和信息量

　　“小品”型的纪实摄影：小品的特点是在很短的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象，因此信息量非常集中，而且通常采用比较夸张的手法，带给人们直接的冲击力。

　　“电视剧”型纪实摄影：电视剧会以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来，演员的表演也不用像小品那样夸张，更为接近日常生活。摄影师不必：“被迫”用单独一张照片来说明问题，他们可以更深入的挖掘主题，更全面、更详细地表现被摄对象，用数量较多的、风格和形式统一的、成组的照片将事情的前因后果、来龙去脉讲述清楚。

　　“电影型”的纪实摄影：电影的篇幅长短介于小品和电视剧之间，它并不要求对一个故事娓娓道来，而是更主观性、观念化，更具有导演的个人色彩。在纪实摄影中同样有这样一类的作品，他们会围绕一个主题，但照片与照片之间并不具逻辑性，它们富有摄影家的独特风格，写实的同时又具有强烈的写意性或象征性。

　　按摄影主题内容

　　重大事件：这是一类对所发生的重要的、有影响力的事件进行的摄影，例如战争、政治事件、重大仪式、灾害等等。

纪实摄影作品点评

　　不少摄影家都曾说过，纪实摄影创作，除了强调真实，还是表现感情、倾注感情的过程，如何拍下富有感情的纪实摄影画面?本期以点评方式为你道来。以下是我整理的纪实摄影作品点评，希望对大家有帮助!

　　纪实摄影作品点评

　　作品：时光在飞逝，剩下的只有回忆

　　作者：LUCK

　　点评：图片的成功之处在于很好地运用了动态的虚化效果，黑白的影调，老旧简陋的理发店场景，昏暗的灯光，两位年过花甲的老人，一动一静之间，岁月就这样感觉在指缝间悄悄地溜走……作者的拍摄与表现手法很好，也很有想法。

　　作品：拆船工

　　作者：理想

　　点评：繁乱恶劣的工作环境下，淳朴的笑容代表着乐观地工作与生活。背景物的坚硬与人性内心的柔美相揉合，恰恰表现了生活的真谛。建议镜头表现不要过于直白，给画面一些"内涵"与想象空间。就如一张挂满泪水的脸庞，远没有一张掩面哭泣的脸庞更能让人想象。

　　作品：看上去很美

　　作者：贴邮票的心

　　点评：作品主题，画面的捕捉非常切合，这是一张来源于生活中点点滴滴的，充满温馨与充满爱的画面，。黑白的影调，安静的场景，悄然无声中恰如其分地表现了父爱的深沉与厚重……

　　作品：海之子

　　作者：黑瞳

　　点评：影调，空间感很好。天地一线相呼应，远近不一的人物与一条弯弯曲曲的小路，打破画面的均衡，让空间感增色不少，画面内容也充满了浓浓的生活气息。表现手法老到，构图与抓拍能力很强，如果可以加入多些镜头语言和能让人产生一些联想的画面就更完美了!

　　作品：重叠的影像-记逝去的和即将逝去的老街、茶馆

　　作者：巴魂之灵

　　点评：作者很好地运用了多重曝光的手法去表现即将逝去的老街与茶馆，确实让我们在时光的洪流中有种患得患失的感觉。历史其实就是重叠的，现代的高楼大厦下面或许就埋葬着一段过去不为人知的历史与痕迹，更何况那些似曾相识却无法重现的历史生活场景。画面的重叠繁而不乱，主题内容突出。

　　童年的秋千

　　作者：小朋友

　　点评：作者运用平实的拍摄角度与表现手法，但恰恰看似平淡的表现手法，却赢得了大众的共鸣：让人不禁想起那无忧无虑，朗朗笑声的童年，"风餐露宿"孤独的秋千。色调略偏黄，可偏暗一点。如果把整组照片的第一张和最后一张放在一起，让时间与空间的剥离，影调的渲染，更有感染力。

　　纪实摄影作品点评

　　点评：黑白低调，一种沉重的感觉，这是总体的作品氛围。给观者造成视觉上的压抑感第一幅作品的主题是这个孩子，面部娇嫩的孩子，但是眼神却透出一种忧伤，一种不应该属于这个年龄的孩子的忧伤，而抱着她的，是救援人员的头盔，表明这个作品的创作背景是在灾难现场拍摄的。第二幅作品也同样出现了手这个元素，不同的是，这是两双饱经风霜的老人的手，手上的皱纹和沟壑，包括指甲的残缺，说明这两双手是经历过各种劳作的手，为了生活，这两双手显出了更多的老态，更多的沧桑。

　　而且，这很明显是两个老太太的手。从她们手腕上的银质饰品上可以看出来。脚下的水泥地，也暴露出她们的居住环境，阴暗和潮湿，地上的水渍还隐约可见，地板的裂缝不断涌出潮气来，老人的手上有很多黑色的元素，指甲被磨平，甚至磨伤，说明她们在从事与脑力无关的工作，也就是体力劳作，或者在煤场刨煤，或者在分拣什么矿石之类的东西。总之，是一种极为耗费手的工作。两幅作品都说到了手。第一幅作品是儿童，第二幅作品是老人，她们的手，暴露出这样一个信息：无论是什么年龄段，威胁人类生存的因素都存在。无论 这种因素是突发的(第一幅)还是逐渐发生的(第二幅长期的不健康状况下的劳作)。

优秀的纪实摄影作品欣赏

　　纪实摄影的优秀作品欣赏

　　纪实摄影作品精选

　　纪实摄影的概念范畴

　　1935年美国经济学家罗依·斯特莱克(Roy stryher)就提出要为纪实摄影下一个定义，但迄今为止，都没有一个公众认可的定义。纪实摄影(documentary photography)，就摄影而言,最先使用“纪实"一词的是20世纪初法国摄影家欧仁·阿特热。“纪实”这个词源于拉丁文的"docere"，意思是"教导"，纪实照片的功能不止于传达信息，他还教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面。

　　1940年，美国纪实摄影家多萝西娅，兰格(Dor other lange，1895-1965年)为英文“纪实摄影”概念确定了理论意涵。观点：纪实摄影反映当下，为将来作影像实证。纪实摄影反映的是人与人，人与自然的关系;主要记录人的活动;描绘人类社会生活中的.制度、习俗等;揭示影响人类行为的生活方式;不仅需要专业工作者参加，而且还需要广泛的业余摄影爱好者参与。

　　1985年，美国南卡罗莱那大学硕士生斯蒂芬尼.安克莱恩(stphani e Am Rlein)在《纪实摄影的新定义》中说：1、纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质，展现生活条件，无论是好是坏。

　　2、纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写。其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要作那些变化。

　　3、纪实摄影是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系的解说性照片。

　　《纪实摄影》封面中文“纪实摄影”概念的创始人是王惠敏。1984年，该词初见于《国际摄影》，是当时的王惠敏临时想出来为国外某一种摄影样式起名的。在流行拿来主义的20世纪80年代，这个被对应为英文“Document Photography”的概念，很快就在国内作为一个有特指而没有确切定义的孤立存在概念，普遍使用开来。