各种焦段的拍摄距离（长焦镜头能拍多远）

单反拍摄时焦距与拍摄距离有什么关系 　　镜头焦距与拍摄距离 　　在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系,问题九：长焦镜头可以拍多远 135到200焦段称为长焦 一般就能拍十几米的人像 花卉 都不错 打鸟就很差了 200以上称为超长焦 一般大鸟的都是400 600 甚至800 长焦拍的只是比较远 真正很远的其实是超长焦拍摄焦距与拍摄距离有什么关系 　　镜头焦距与拍摄距离、光圈的关系是什么?很多人在人像摄影时喜欢使用背景虚化这一手法,还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系,还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系,拍摄距离 　　在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系,拍摄人像一般用多长焦距合适1、50mm 左右的标准镜头焦距是最适合于拍摄人像的,若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头,若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。

长焦镜头能拍多远

问题一：单反长焦镜头能拍多远 这得看楼主用多大焦距的镜头以及拍多远的物体，任何镜头都能拍很远地方的东西，甚至月亮。 楼主你是指镜头把远距离物体拉进还能拍的多清晰是这个意思不？这就要看你的焦距了，比如你最大焦距是400和200的两款镜头拍500米外的东西，那肯定是400拍的清晰。如果你想拍很大的月亮，那是要添加增倍镜才能实现。 我再举个简单的例子，佳能的18-55和18-135的这两款镜头，一个可以拉近3倍的距离（55/18），一个可以拉近7倍(135/18)，拍同样远的东西，放大后肯定是18-135这款镜头拍的清晰。 但是楼主还需注意一点就是焦距倍数越大成像质量越差。 以上全手打，希望能帮到你，如果还有问题可以在线问我 问题二：长焦镜头用什么办法可以增加拍摄距离 如果你说的增加拍摄距离是指“站在更远的地方也能拍到同样的画面”的话，有两个办法： 一个是换一个焦距更大的镜头；另一个是在镜头和机身之间安装一个增距镜，有1.4倍、2倍的，安装好之后，你的焦距也就相应的变为原来的1.4倍、2倍了（会降低一些画质）。 问题三：关于单反镜头能拍多远 其实，你陷入了一个错误的概念。 并不一定变焦比大照的就远。 具体照多元要龚镜头的等效焦距的。 镜头的变焦比，也就是几倍变焦，是看最大焦距和最小焦距的比值的。 比如18-55是55/18=3 这个是大概3倍的变焦头 还有个镜头是500-1000的，这就是个两倍变焦的镜头，还有个镜头是20-300，这是个15倍的变焦镜头。 那么你觉得哪个照的远呢？其实就是那个变焦比最小的500-1000的照的远，为什么？因为焦距在哪摆着呢。 所以，说白了，最终哪个照的远就要看等效焦距。反之，哪个照的广也要看等效焦距的。 一般DC都会表明等效焦距的。 单反方面 佳能的50D 550D这样的aps-c的机器的转换系数是1.6 佳能的1D这样的aps-h的机器的转换系数是1.3 尼康的aps机转换系数是1.5 奥林巴斯的是2 适马的是1.7 这样，如果一颗200mm的镜头 那么在佳能aps-c上，等效于320mm 佳能aps-h上等效260mm 在尼康aps上等效300mm 在奥林巴斯上等效400mm 在适马的机器上等效340mm 全画幅的任何一家机器上就是200mm 虽然是同一个镜头，这样你就看出来不同画幅上相同焦距的镜头等等效焦距不同，这样再全副上这个镜头照的最广，在奥林巴斯上这个镜头照的最远。 这样你应该能明白了吧？ 问题四：单反相机用长焦镜头最长距离能拍多少米 没这种说法，长焦镜头跟望远镜的原理差不多，不存在拍最长距离能拍多少米的说法。 问题五：长焦镜头用什么办法可以增加拍摄距离 这个跟被拍摄的物体的大小还是有关系的，比如您想拍摄100-150米外的房子，那么有个200-300mm的焦距就可以了；要是百米外的汽车，可能就得用400-500mm；要是小动物或者鸟，那么可能用500-600还不够，要加增距镜才可以。因此请补充您具体拍摄的题材。 您好。从您的补充看来好像要拍摄的主体比较小，如果一定要在100-150米外可能确实比较困难。如果有条件的话可以考虑用600-800mm的长焦镜头加1.4或者2倍增距镜，但是价格非常昂贵。实在不行，可以看看二手市场的折反射镜头，可以以比较平易近人的价格买到您需要的超长焦距。 问题六：拍摄100m远物体的细节，需要什么规格的长焦镜头？ 这个跟被拍摄的物体的大小还是有关系的，比如您想拍摄100-150米外的房子，那么有个200-300mm的焦距就可以了；要是百米外的汽车，可能俯得用400-500mm；要是小动物或者鸟，那么可能用500-600还不够，要加增距镜才可以。因此请补充您具体拍摄的题材。 您好。从您的补充看来好像要拍摄的主体比较小，如果一定要在100-150米外可能确实比较困难。如果有条件的话可以考虑用600-800mm的长焦镜头加1.4或者2倍增距镜，但是价格非常昂贵。实在不行，可以看看二手市场的折反射镜头，可以以比较平易近人的价格买到您需要的超长焦距。 问题七：单反相机用长焦镜头最长距离能拍多少米？ 超长焦镜头可以拍个满框的月亮,如果是800mm的可以把10外的一个水杯拍成满框,要说能拍多远,空气干净的话10公里是没问题的 问题八：单反买一个中长焦的镜头可以拍近距离的吗？还是只能拍中远距离 你问了很多个问题，但是可以看出你真的要理清楚再买相机。每个镜头都有一个最近的对焦距离，远的话基本上都是无穷远，只是长焦比广角镜头能将远处的景物拍得大一些（能够拉近）。一般想学摄影都买单反，上网的确比实体店便宜很多很多，相机是没有山寨货的，不过要注意返修机。至于是否经常换镜头就是看实际情况了。 问题九：长焦镜头可以拍多远 135到200焦段称为长焦 一般就能拍十几米的人像 花卉 都不错 打鸟就很差了 200以上称为超长焦 一般大鸟的都是400 600 甚至800 长焦拍的只是比较远 真正很远的其实是超长焦

拍摄焦距与拍摄距离有什么关系

　　镜头焦距与拍摄距离、光圈的关系是什么?很多人在人像摄影时喜欢使用背景虚化这一手法，其实这和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。下面是我为大家精心推荐单反拍摄的一些技巧，希望能够对您有所帮助。

　　拍摄距离

　　在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。

　　※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。

　　※2：使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。

　　用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用

　　被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。

　　使用35mm相机

　　即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。

　　焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为F2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时F4和F5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。

　　单反镜头参数

　　镜头属性：通常表示该镜头是AF卡口还是EF卡口，通常还包括一些镜头类别的标识;

　　焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm;

　　光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数;

　　所具特点：表示镜头所采用的特色技术等;这也是后文中重点解释的内容。

　　这些信息通常的表现方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10-22mm 1：3.5-4.5 USM”。根据这些信息，使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头;焦距范围10-22mm(超广角2倍变焦);最大光圈系数3.5-4.5;采用了USM超声波马达。

　　焦段介绍：

　　10mm左右的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。

　　24mm左右的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。

　　50mm左右的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。

　　85mm左右的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。

　　200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。

　　500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。

　　500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。

监控摄像机 的焦距 4mm、6mm、8mm 2.8mm、12mm 3.6mm 请问这些在多远的距离测试最佳状态呢

3.6毫米镜头是67.4度，距离15米。6毫米镜头是42.3度，距离是20米，8毫米镜头是32.6度，距离是25米，12毫米镜头是22.1度，距离是40米。

不同的镜头mm数代表不同的焦距，mm数越大，则镜头的焦距越大，照射的距离越远，不过视角会越小。mm是镜头的孔径，也就是常说的焦距，毫米数，并不是越大越好，镜头越小照的画面越宽，镜头越大照的画面越窄清晰，大毫米数的镜头就相当于把画面局部放大了，不同的焦距照射的角度和距离不一样。

扩展资料：

监控摄像机使用注意事项：

用户需要注意如果由于拍摄的需要不得不在雨天室外使用时，一定要做好摄像机防雨措施，如在摄像机上罩上塑料袋，带上雨伞等。在雨天室外使用过的摄像机一定要进行去湿处理，沾在机身上的，镜头上的水迹，污迹一定要及时擦去，并放入有干燥剂的干燥箱内。

用户需要注意一旦摄像机意外进入水后要立即取下电池，速度越快越好，千万不要在试摄像机是否还能工作而开机。因为大部分进水机器损坏的原因正是因为这种操作造成的。如水很干净而量不大则只需要将摄像机放置在干燥，通风，无尘处2-3天后再通电使用。

拍摄人像一般用多长焦距合适

1、50mm 左右的标准镜头焦距是最适合于拍摄人像的。

近可拍摄人物的半身像和头像特写，离远些也可以拍摄人景交融的作品。而且它最大的好处在于：镜头不会产生透视变形，可以展现人物的自然真实之美。

2、80mm 到100mm 是拍摄人物头像特写的最佳焦段。

作品大都以半身像和头肩像为主，重点在于人物眼睛和神态的酝酿。

3、焦距在100mm以上的镜头，适合人像抓拍。

可以在远处、在被摄人物不注意的情况下，捕捉到更为自然的人物表情和动作。长焦距镜头成像的特点是具有空间的压缩感，即把纵深空间压扁、压平，产生人物与空间景物重叠的效果。

4、35mm 左右焦距的小广角镜头非常适合于拍摄“人像+ 环境”的写真作品。

相比标准镜头，这类作品中景物所占的比例更大，环境和背景更为突出。

扩展资料：

在人像拍摄中，虚化效果一定要把握准确。在不同的焦距段、不同的拍摄距离，虚实变化效果都不同。不同镜头的最大光圈不同，我们常用的变焦镜头，广角的最大光圈通常在f/2.8 或f/4 上，而中长焦距的最大光圈是f/4 和f/5.6。

这样的镜头和最大光圈拍摄人像可以说是最佳的选择了，能够产生人物清晰、背景虚化的效果。

单反相机镜头的焦距70-300mm和14-42mm分别大概适合拍多远的物体

镜头的各个焦段，各有不同的用处，一般建议初学者选择17-200，这款镜头常常被称为“一镜走天下”。你说的的那两个都是变焦镜头，50mm以下的是广角镜头，越往下广角越大，50mm以上的是长焦镜头，越往上拍摄距离越远，可以达到超焦距或微距拍摄。 你这两个镜头都可以普通拍摄，也可以艺术拍摄。如果要拍广角的，比如拍摄建筑、道路的广角可以用14-42mm的镜头，就是平常看到的底部向下弯曲变形的照片，最小可以达到14mm，说明已经可以达到鱼眼镜头的效果了，拍摄出来的物体极度夸张，就像鱼眼一样，拍出来的东西是圆的，中间的东西又向外突出的感觉。如果要艺术拍摄，用这个镜头可以侧重于广角拍摄。 那么70-300mm的就可以侧重于长焦拍摄了。比如拍山顶的人、高楼顶的花，站在高出拍摄地面的人或物等远处的东西，就可以把焦距调得长一些，把远处的物体拉得很近，看得很清楚，拍特写很有用。但是拉近后，景深就小了，比如拍一个人的脸部特写，如果把他的脸放满整个空间，其他的东西，周围的其他的东西就没有、或模糊了，这就是说拍远处的东西，会把环境虚化，因此主要用来强调某一点的东西，拍出来的东西会有很强的视觉冲击力。 22mm-24mm： 不严谨的建筑全景，或某个自然景观（严谨的需要大画幅和移轴镜头来矫正相差），城市建筑群，大量的人群。 28mm： 广阔的风景，人多的场景，有群体感的人像 35mm： 一般风景，建筑或者建筑内部，纪实人像 50mm: 局部风景，全身人像，事实上可以用于任何场景和题材。 60-65mm：小微距，适合拍一些比如杯子大小物体或者电饭煲之类的商品，这个焦段适合购买微距镜头。 80mm： 半身人像，一些特写，或者在场景中突出某人。 100mm： 微距的黄金焦距，特别适合拍摄微距题材。 135mm： 人像焦距，适合人像特写，网上那些特别漂亮的mm，背景虚化的，都是这个焦距拍出来的（一般用85mm镜头放到普通APS单反上，由于转换系数，正好可以获得135的焦距） 200mm： 人像特写，大头像，远景拍摄。 300mm: 远处人想特写，距离较近的鸟，体育，远景拍摄。 50毫米的焦距是最好的也是最坏的，和人眼看到的效果接近所以没有广角的冲击力，也没有长焦的震撼，但是历史上由50毫米镜头拍摄出来的顶级作品，比其他所有焦距拍出来的总合还多。 50mm无法具有画面本身的冲击力，所以50mm必须要以内容取胜，构图，色彩，内涵，故事，都无比的重要，所以通常能拍出伟大的作品。 ----------------------------- 35mm 是新闻摄影的最爱，准广角，既可以容纳比人眼所看到内容多的东西，又不会像28或更短焦距的超广角一样，把很多无关的东西包括进来。 ----------------------------- 50mm的镜头是标准镜头，普通的定焦镜头一般都是50mm的镜头，是最常用的，出门旅游，拍摄一般场景，都可用。

单反拍摄时焦距与拍摄距离有什么关系

　　镜头焦距与拍摄距离

　　在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍摄距离(相机到被摄体的距离)有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。

　　拍摄距离

　　※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。

　　※2：使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。

　　用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用

　　被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。

　　使用35mm全画幅相机拍摄

　　即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。

　　焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为F2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时F4和F5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。

　　单反镜头参数详解

　　镜头属性：通常表示该镜头是AF卡口还是EF卡口，通常还包括一些镜头类别的标识;

　　焦距参数：表示镜头的焦距范围，单位为mm;

　　光圈参数：表示镜头的最大光圈系数，有些镜头还标识出镜头的最小光圈系数;

　　所具特点：表示镜头所采用的特色技术等;这也是后文中重点解释的内容。

　　这些信息通常的表现方式如“CANON ZOOM LENS EF-S 10-22mm 1：3.5-4.5 USM”。根据这些信息，使我们判读出这款镜头的完整参数：佳能原厂EF-S电子卡口自动变焦镜头;焦距范围10-22mm(超广角2倍变焦);最大光圈系数3.5-4.5;采用了USM超声波马达。

　　焦段介绍：

　　10mm左右的焦段，是超广角焦段。主要用于风景摄影，纪实摄影等，照出来的角度非常大，很有冲击力。

　　24mm左右的焦段，是小广角，主要用于风景摄影，纪实摄影等，旅游纪念照用这个焦段不错。

　　50mm左右的焦段，是标准焦段，视角平易近人，变形少，主要用于风景摄影，人像摄影，纪实摄影等。

　　85mm左右的焦段，是中焦段，这个焦段主要用于拍人像，静物等。

　　200mm左右的焦段，是长焦段，这个焦段常用于抓拍，特写等。

　　500mm左右的焦段，是超长焦段，这个焦段就可以打鸟了，也就是拍鸟。

　　500mm以上的超长焦，打鸟更方便，隔一个操场远偷拍很轻松。

　　长焦，超长焦还经常被用在体育摄影。

　　镜面拍摄与倒影拍摄有哪些技巧

　　1.掌握拍摄角度

　　每到下过雨的傍晚，就可以看到一群摄影爱好者在各大景点“趴拍”，之所以用如此累人的拍摄姿势，是因为倒影的呈现和拍摄角度息息相关，只要修正相机和水面的夹角，就可以改变倒影在画面中的样貌。以拍摄保安宫为例，相机越贴近水面，保安宫的倒影就会越完整，简单来说，倒影占画面的多少与视点的高度是成反比的。另外，反射面的多寡也会造成影响，例如积水因为涵盖面积有限，就更需要积极寻找适合的拍摄角度，才能呈现心中理想的画面。

　　在风景摄影中，水面倒影是很常被运用的元素，除了刚刚提到的雨后积水，还有湖泊、河川、港口和池塘……等，倒影随处可见，那是不是不管拍摄哪种水面倒影，相机都必须贴近水面呢?其实不然，因为还要考虑倒影和拍摄者之间的距离，距离越远，倒影与实景几乎是同等比例，视点高度不会造成太大影响，例如拍摄兰阳博物馆，就没有必要采极低的角度，即可以让倒影和实景囊括入镜。而距离的远近，也关系到镜头焦段的选择，例如在国父纪念馆的`翠湖，必须使用超广角镜头，才能同时完整纳101大楼和湖面倒影。

　　2.跳脱制式框架

　　拍摄倒影题材，很常采用镜射对称的处理方式，将画面一分为二，呈现出整齐秩序的美感，也加强了影像的气势。有时候则可以跳脱这样的框架，尝试改变实景和倒影在画面中的比例位置，说不定会有意想不到的收获。至于比例该怎么分配，则端看影像强调的重点为何，焦点的位置也是一样，如果有特殊需求，对焦在倒影上也是未尝不可。另外，还可以将照片反转过来，颠倒虚实也正是处理这类题材的乐趣所在。会这么做通常是出自于几个考虑，例如因为反射面材质的关系，所以在视觉上倒影比实景有趣。或者是因为要表现抽象的意境，倒影自然比实景来的更为贴切。还有一个可能，就是倒影保留的细节比实景还要多，因为倒影的曝光会较为不足，画面上高光的部分也就不太容易过曝，所以才会选择将照片反转，让主体的细节较为丰富。

　　3.故事性的展现

　　能够形成倒影的媒介相当多，例如车体、橱窗、玻璃帷幕、水珠、光滑的墙面和地面，甚至是眼珠瞳孔，只要多加留意，就能找到有趣的倒影，甚至拍到富有故事性的画面。有时候实景也不用和倒影共存于照片之中，可以将倒影作为陪衬，来呼应其它主题。例如婚礼纪录时拍摄新娘丢扇子的瞬间，可以稍微留意倒映在车窗上的家人身影，将其带入画面更能传递出当下的情感氛围。

　　当倒影比实景有趣、有意义，那就专注捕捉倒影的画面就可以了。有时候会发现，看似不起眼的主体，以倒影的形式呈现却是特别吸睛，可能是因为主体在倒影中成了剪影，其轮廓形体更具魅力，或是因为反射面过滤掉了原本杂乱的背景，让观者的视觉更为聚焦。另外，有时候只呈现出断续局部的倒影—例如地面积水—看不到实景完整的面貌，反而能增添不少想象空间和乐趣。水面通常是很好发挥的题材，很容易就可以呈现如梦似幻的虚拟世界，而且在不同的光线环境下会呈现不同的视觉效果。

一般50MM的定焦头最佳拍摄距离是多少

三米到十米。

定焦镜头的设计相对变焦镜头而言要简单得多，但一般变焦镜头在变焦过程中对成像会有所影响，而定焦镜头相对于变焦机器的最大好处就是对焦速度快，成像质量稳定。

不少拥有定焦镜头的数码相机所拍摄的运动物体图像清晰而稳定，对焦非常准确，画面细腻，颗粒感非常轻微，测光也比较准确。

使用佳能50mm镜头，被摄影者与相机的距离是多少

50mm的最近对焦距离是45cm左右，不能小于45cm这个距离。

焦距换算

在不同画幅的机型上，同一焦距所拍摄的画面视角大小也不同。同一支镜头接装在全画幅机型上时所拍摄的照片视角较大，而接在APS等小画幅机型上时拍摄的照片视角较小。这种效果与镜头焦距长短所造成的视角大小不同一样。

例如，17mm镜头接装在Nikon D700上，是这只镜头接装在Nikon D90上时拍摄的画面视角的1.5倍。

26mm焦距在全画幅机型上与17mm焦距在APS-C画幅机型上的视角一致，这时26mm焦距可以称为等效焦距，而此处的26/17=1.5即焦距转换倍数。在前面曾经介绍过画幅的概念，感光元件大小所成的倍数，即为等效焦距的转换倍数。

在换算等效焦距时有一个公式，为：等效焦距=镜头焦距X转换倍数。例如，28-70mm镜头用在APS-C画幅相机上的效果就相当于42-105mm镜头用在全画幅相机上的视角效果。

扩展资料

50mm镜头的优点： 

1、真实感

50mm 焦段的镜头又被称为标准镜头，因为其在全画幅上大约39 度的视角与人眼的视野相当。都说镜头是摄影师的第三只眼睛，通过50mm的镜头看见的世界能够最真实的还原当时的现场氛围。这对摄影初学者来说非常重要， 因为他们摄影技术还很薄弱，对于广角镜头的畸变控制和长焦的空气感的掌握还很困难。

那么50mm焦段的真实感能够很好的“所见即所得”。让初学者专心于思 考拍好眼前的场景，而避免因为镜头的原因拍出不理想的照片。

2、促进摄影技术的提高

变焦镜头可以很随便的拉近被摄体容易养成摄影初学者的惰性，然而定焦镜头却迫使初学者不得不关注所拍的对象，必须来回移动脚步才能找到最合适的拍摄距离和角度，这个过程其实就带动了初学者在构图方面的提高，让初学者思考怎样才能拍出好的照片。

3、大光圈

多少摄影初学者入手单反的理由都在手机很难拍出虚实结合，这也是单反摄影最迷人的地方50mm定焦头的大光圈能够很轻易的得到虚化的焦外，尽管摄影不只是虚化的越多越好的数学题，但是大光圈的好处不仅仅在与获得浅景深。它还能够让摄影者在弱光下提升快门的速度，更容易在室内进行摄影创作。

4、优秀的光学素质&性价比

摄影技术发展至今，标头是最先出现的镜头，也是制作工艺最成熟的镜头焦段。可以说“标头无弱旅”，再好的变焦镜头也无法比得上定焦镜头在最佳光圈所得到的照片质量。同时，成熟的工艺，简单的结构也让它的价格相对于其他焦段的定焦头便宜很多，对于初学者而言拥有很高的性价比。

5、轻便的体积

单反总是让人联想到沉重的体积，但是50mm的镜头却很好的做到了体积的控制，50mm焦段的镜头，相比于其他焦段同样大光圈的定焦镜头，始终是最小的那一 个，摄影初学者很有可能因为重量原因懒得出门携带单反，最终慢慢冷落了摄影的爱好。

但是50mm镜头却大大减少了初学者的负担，非常好的便捷性可以随时携带在身旁，不会错过很多突如其来的有趣的画面。

参考资料

百度百科_镜头

尼康200-500镜头最远拍摄距离是多少

准确地说相机镜头在各个焦段上的最远拍摄距离都可达到无穷远∞，你看一下相机调焦环上的距离标尺，通常都是几厘米或几米至无穷远。尼康200－500镜头的在200mm焦段最近距离和最远距离是2.2m-∞，在500mm焦段最近距离和最远距离是6m－∞.