佳能c200（佳能5d4拍的视频比佳能c100二代好为什么c100ii码率这么低还那么贵）
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佳能5d4拍的视频比佳能c100二代好为什么c100ii码率这么低还那么贵
佳能C系列产品属于“业务级电影机”（C系列的“C”代表CINE的意思）而佳能5D4则是“民用级单反相机”，它们的性能很多都是在专业性能、扩展性能、工作稳定性方面的差距。 例如按照公开数据，佳能C200采用的Super35画幅传感器，支持全像素在12bit色位深的条件下60fps输出。 相对的，微单相机虽然有不少支持了4K视频，但都是弱鸡的8bit色深、4:2:0色度、30fps帧率与很严重的“果冻效应”，这样的机器录个室内访谈还马马虎虎，遇到动作或者光线比较复杂的场景，就必然翻车。而佳能的C系列产品所录制的1080P视频均为超采样输出，所以在1080P视频质量上，5D4跟C100 II是完全没法比的。而C200更是支持4K 60fps的raw视频记录，后期空间更是单反相机、微单相机无法比拟的。例如很多单反、微单相机的录像时间都被限制为29分59秒，C系业务机没有这种限制。 C系业务机都有内置ND镜，在高亮度的场景也可以轻松自如的使用大光圈镜头。 C系业务机具有完善的外录功能、麦克风接口、监视器接口、耳机接口、电源接口，还具有内置的风扇散热，确保长时间工作的稳定性。例如下面是耗子哥以前见人家用RED业务机拍广告的，操机手一个显示器、跟焦员一个显示器、导演独立一个24寸大监视器，你玩单反、微单，就一个HDMI，怎么接3个显示器输出？至于民用级的单反相机、微单相机，你录个60分钟4K视频试试？不是“发烧宕机”就是“电池、卡存储有压力”。另外C系列的电影机还会针对手动镜头提供优化的合焦辅助、合焦方向提示。（因为很多电影镜头都是手动镜头），而单反相机、微单相机对手动镜头的支持是很有限的。5D4跟C系列产品比，就好比你拿小轿车跟坦克车赛跑，可能个别场景例如公路上，轿车有速度优势。但遇到自然路况、爬坡、沙地、沼泽……轿车趴窝的场景，坦克车照样运转如飞。这就是专业机跟民用机的区别。 1、C系列的机器不是普通人能驾驭的，我认识的摄友也就做婚庆跟广告工作室的团队会买C系列机器。 2、C100 II是过时产品，现在不推荐购买。至于价格方面，它的二手价其实早已经崩盘了，但这类玩意太专业，买的人少，而且业务机的二手货一般都是残品。 3、做自媒体犯不着买C系列业务机， C系是给你拍电影、拍广告片赚钱的 ，自媒体这种网络传播的视频，弄个GH5、a6400、M6II之类的微单相机就已经是过剩性能了。 4、提问问题尽量一个问题详细描述，你一口气问了5~6个，夺命连环call，这样提供的信息碎片化，反而会误导答主。 针对的拍摄领域不同，c100是摄像机5d4 是照相机，c100拍视频的操控性，易用性是5d4不能比的。另5d4的所谓高码率，其实是落后的编码技术（mjpeg编码），文件体积臃肿，废卡费电，还不便于后期制作发布分享。
用佳能C200能拍网络大电影吗
用佳能C200能拍网络大电影。佳能C200的定位是为了更好的服务电影、电视剧、商业广告、新闻采集、纪录片以及婚礼等重要应用领域。佳能C200以及佳能C200B，EOS C200和EOS C200B搭载了全像素双核CMOS AF自动对焦技术，并且支持佳能新开发的 Cinema RAW Light格式，并支持双4K格式机内记录及HDR影片记录。全像素双核CMOS AF技术在佳能EOS单反上得到了广泛的运用，并且在视频拍摄方面得到了极大的认可，所以在佳能EOS C200以及C200B上搭载也是大势所趋，其可在图像拍摄区域约80%（垂直）×80%（水平）的范围内实现迅速的单次自动对焦、连续自动对焦以及面部识别优先对焦；EOS C200及EOS C200B搭载了佳能新开发的 Cinema RAW Light格式，可记录DCI（4096×2160像素）4K 60P/50P视频。该格式在保持后期调色高自由度的同时，其文件容量只有Cinema RAW格式容量的1/3至1/5，适合记录HDR视频素材。此外，当使用该格式记录4K影像时无需配置外置记录仪，直接使用CFast卡即可记录数据；同时可通过SD卡记录Proxy（代理）标准的MP4（2K 4:2:0 8bit）数据。
佳能c200b和c200区别
C200比较好。EOSC200是在EOSC100MarkII的基础上，性能获得大幅提升的新机型，它的研发吸取了众多EOSC100MarkII用户的专业意见及建议，延续了C100MarkII的易用性，增加了新的RAW记录格式，可以实现低成本拍摄4KHDR视频的成果，亦可用作EOSC700或者C300MarkII的备用机。
422和422hq哪个好
从实用性的角度我再补充一些东西吧诶。10bit 422带来的好处其实主要在于调色，因为我们在拍摄超大动态范围视频（log曲线）的时候，会首先拍下灰片，后期调整，这时候10bit给你足够的色彩信息，你的调色在一些色彩过度很细腻的地方比如天空或者墙壁上不会出现色彩断裂。同时10bit 422在绿幕扣像的时候有优势，扣像更细腻。 我们常用的10bit 422 包括工业标准prores 422，prores 422 HQ，以及日系厂家的各种编码，佳能的XF-AVC，松下的all-Intra，索尼的XAVC I等等都有10bit 422的编码，而很多广播系统都要求10bit 422 FHD分辨率下有50mbs的码率。 prores 4444是无损视频的话，prores 422 HQ是视觉上无损，prores 422是近乎无损，同时也是final cut pro x的优化媒体编码。 再增加点信息，这些信息不是那么确定准确度，有小伙伴有所了解的请告诉我一下～现在新出现了一种格式，目前在富士上有，就是10bit 4:2:0，有不错的色彩，但是采样会低一些，具体造成什么影响嗯。。。布吉岛。然后佳能c200上有8bit 4:2:2。 在网络上传播的大部分视频都是8bit 4:2:0上传而成的。
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